青春賞味期
這部戲當初是與彰化師範大學的畢聯會合作，當初的劇本，是根據主角的真實故事作改編，當時思安，也就是這齣戲的女主播，進行改編創作劇本，在人物設定上，有把每個角色的個性都很明顯化，而其中的冠捷，便是一個看起來壯碩，卻很娘娘腔的個性，外表可怕但卻也內心柔軟，所謂的面惡心善，他面對事物都很熱衷，但卻也熱衷在外在的打扮，但是當與主角一同經歷過努力及挫折，在不知不覺中，也讓他開始不再追求外在，而在內在追求改變，於是此部戲的製片，直覺就覺得我很適合，當時我在拍這部戲的時候，體重已經快達到九十公斤，在後來，已經瘦了快十五公斤，所謂的演員，除了內在調整，外在也是要追求與角色如同一般。
表演，目前對我來說，有幾個大方向，可以作為參考：
第一、外在：服裝、造型、身材體型、腔調、口條、語調，總之外在可以表現出給觀眾看見的部分，都需要細細琢磨。當在拿到劇本的時候，演員們都需要做角色塑造的功課。從這部戲的時間點開始往前推，創造出角色的個人資料、生日星座血型、生活背景、家庭習慣、成長過程、個人習慣、肢體慣性、過去發生的事情、認識的人，他的價值觀是什麼？出生在哪裡等等？越加詳細地把角色塑造出來，這個角色就會越加真實，越能讓觀眾信服與認同。
第二、內在：角色的建立之後，將個人習慣去轉化，或是置入到生活中，若是角色碰到這樣的事情時，會發生什麼事情？做出什麼樣的行為？用什麼樣的選擇面對？當然有些事情並不能真的去置入生活，或是去做，像是演殺人犯，不可能真的去做，但是可以去做一些額外的事情來補強這樣的心理因素，例如去看心理學的書籍，去看其他厲害的演員是怎麼表演的？藉由模仿其他演員，來補強那塊無法做的部分，還有就是做田野調查採訪，及找出相關資料來看，若是你要演出一個失智患者，你會如何演？以及念台詞的時候，有情緒念的跟背台詞念的，一定會有所差異，色受想行識，當一個事件發生時，人物會感受，痛苦、難過、快樂還是喜悅，接著會有所思考、有所選擇，選擇要積極堅持，還是要放棄？要報仇還是尋求原諒？是要沉溺在痛苦，還是走出傷痛？這些都會開始思考，當然這都會有過程去轉變，再來就會有行為產生，如果被人打，是會反擊，還是會逃跑？或是憤怒地瞪著對方。接著當行為產生後，這個結果便會塵埃落定，完成了一個循環，而這個循環便會產生了一個信念記憶在腦海裡，當下次碰見的時候，是會面對還是逃跑呢？因此這樣的循環便會產生在角色的內在，形成外在氛圍。
第三、演員素養：來自於個人平時的日常累積。觀察。對於不管是哪個行業，或是做人還是做事，都是一個很重要的能力。觀察，一樣從對方的外在、內在、行為、說話內容，去看見他的個性、生活背景、喜好、討厭、價值觀等等，形成「角色」的基本資料，對方穿什麼鞋、什麼衣服、都在在地透露出他的一切，當然情緒反應也可以發現對方的價值觀，所以一切種種都可以透過觀察，並且記錄下來，然後去融會成自己的資料庫，讓自己能夠「演什麼像什麼」。當然自我本身的價值觀或是道德觀也會被角色有所挑戰，因為角色的個性可能會是我們自己本身就討厭的，所以要找出背後的動機，為何要這麼做？要換成角色的立場來思考。在演員的一門課中，還有很重要的是情緒記憶，就像是記憶資料庫，當你失戀的時候，情緒是如何？會有什麼反應及行為？當你中樂透的時候又是如何？透過生活中的體驗，把這些情緒記憶下來，當在演出相似的情況時，就可以抽出類似的情緒來表達，但是，自我的情緒記憶表達跟角色一定會不相同，雖然共同點是喜怒哀樂，不過一種米養百種人，每個人都是獨一無二的，一定會有角色自己本身獨特的情緒產生，雖然都是父母死去，但是因為人物不同，表達也一定會不同，所以不能完全拿自己的情緒來表演，而是要帶入角色的演出，讓角色的情緒表達是符合的。
演員要演什麼像什麼，而且演員又是能夠去把角色活出來的最佳媒介，除了技巧、表演技術、方式之外，平時個人修為修養更是重要，用甚深大智慧去看待事情、處理事情，還要學會如何做人，看清世間的人情冷暖，才能加以把生活的素材運用在表演上面，並且演員也是一個全方位的人才，要許多方面的才藝，要了解許多事物的面貌，要知道真正的道理，這些都是在平時所要專注深入的，當內在越深厚，心靈越飽滿，所表現出來的力道便會更加強勁。
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